Todo empezó porque íbamos a rodar en Almería y no encontrábamos en las proximidades de la ciudad grúas grandes para poner la cámara. Ante la disyuntiva de traérnosla de Madrid (algo que resultaba caro), a Nacho Simón se le ocurrió otra posibilidad: un helicóptero pequeño con cámara incorporada. Habíamos oído hablar de Helifilm y Nacho se puso en contacto con ellos.

Pero si a priori había un día imposible en el plan de rodaje, ese era el de Michelín. Michelín tiene unas pistas de pruebas de neumáticos en Almería, más de 40 circuitos de diferentes superficies. A nosotros nos interesaban las pistas de arcilla, semejaban las carreteras del desierto de Iraq de manera sorprendente, algo imposible de encontrar en España. Fue difícil conseguir la autorización para rodar en ellas, pero al final se obtuvo el permiso. Entrar ya es de por sí complicado, no se puede acceder a las instalaciones con móviles que tengan cámara porque hay un montón de prototipos de camiones que no se pueden fotografiar.

Y por fin comenzamos el rodaje en Almería, la parte más complicada del proyecto y la que más esfuerzo pensábamos que nos iba a exigir. No nos equivocábamos. El primer día ya era muy difícil: teníamos que montar un mercado árabe en el barrio de Pescadería, cosa que corría a cargo del equipo de avance de Juana Mula que estuvo trabajando ahí durante varios días, cambiando las señales.

En las películas y series españolas existe una dificultad habitual, rodar en algo que parezca un aeropuerto. El otro día estaba viendo El Alacrana, la secuencia final donde los familiares reciben a los pescadores que por fin vuelven y se suponía que estaban en un aeropuerto. Era una localización extraña, una especie de pasillo, frío.

Toda la semana en los juzgados de Basora ha sido muy intensa. Mucha figuración en pasillos estrechos, mucho polvo por el suelo, secuencias de discusión con muchos personajes, conatos de peleas… (en la ficción, claro). Pero de entre todos esos momentos, la discusión entre Leticia y Abdel por su hija Sara entremezclada con el enfado de ella porque él se ha casado con otra.

La gente que hace cine o ficción para televisión es diferente. Frente a la imagen que damos de vagos subvencionados, la realidad es completamente distinta. Detrás de algunos actores famosos y, más o menos, polémicos, hay un colectivo que trabaja de manera incansable y absolutamente vocacional una cantidad tremenda de horas a la semana y con una intensidad increíble.

El decorado del HOTEL BASORA tenía sus complicaciones. Era difícil encontrar en las cercanías de Madrid un hotel con cierto aspecto árabe por lo que hubo que intervenir mucho en el decorado para ambientarlo.

En todos los proyectos de ficción que dirijo me gusta cuidar los personajes secundarios que, aunque tengan pocas secuencias, son muy importantes en el relato. En muchas ocasiones, de estos intérpretes, depende que te creas la historia o que te salgas de ella. Por eso intento contar con colaboraciones especiales de amigos o actores cercanos para estos papeles.

Ya he apuntado algo antes en este blog sobre la estética de Iraq en España. Es uno de los grandes retos de esta miniserie. En la semana 2 hemos entrado de lleno en secuencias que transcurren en Iraq, en Bagdad y en Basora. Para alguna de esas secuencias, encontramos una casita de pueblo en Torrejón de Velasco, con patio, que hemos tenido que transformar en una casa iraquí.

En Rescatando a Sara, nosotros no nos hemos planteado hacer una película de buenos y malos. Abdel, el padre de Sara, tiene sus motivos para hacer lo que hace. Desde los ojos de un occidental, está equivocado, incumple la ley y además resulta muy cruel con la niña y con la madre. Pero desde el punto de vista de su cultura él no considera que haya hecho nada malo.

Rescatando a Sara es una miniserie muy emotiva. Toca un tema muy delicado como es el secuestro de una niña pequeña por parte de su padre. La madre, interpretada por Carmen Machi, tarda un año en conseguir hablar con ella y durante ese tiempo no sabe si está viva o está muerta. Sara había sido llevada, con engaños, por su padre a Iraq en plena guerra en el año 2006.

En Rescatando a Sara teníamos varios retos importantes. Otro de ellos era una secuencia en un helicóptero de guerra británico, cosa nada fácil de conseguir. Pero si Nacho Simón y su equipo ya nos habían conseguido el convoy americano, el helicóptero no podía ser menos.

Muchas de las miniseries que se están haciendo están basadas o inspiradas en hechos reales. En el caso de Rescatando a Sara, se trata de una historia real sufrida por una niña española de 8 años, su madre y un periodista. Tanto para los actores como para mí, como director, el que existan referentes reales de la historia es un reto.

A veces los guionistas no somos conscientes de lo que podemos desencadenar, tú puedes escribir tranquilamente “un convoy americano se cruza en el desierto con el taxi que lleva a nuestros protagonistas”. Una línea, muy fácil. Pero alguien tiene que encontrar un desierto, un convoy militar y juntarlos en el tiempo y en el espacio.

Por regla general, todas las miniseries tienen un presupuesto muy similar independientemente de que la acción trascurra en Madrid en la época actual, en Iraq, en los años 60 o en Afganistán. Esto condiciona mucho las producciones y nos obliga a ser realmente imaginativos. En Un burka por amor, por ejemplo, se fueron 4 semanas a Marruecos...